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/lp/de-gruyter/h-fisches-ballet-zeremoniell-und-f-rstliche-repr-sentation-im-umkreis-SZbO0B2RbN
References (38)
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(2009)
Auf der Suche nach der verborgenen Weltharmonie: das frühe -
(2006)
Probleme der zeremoniellen Zeichenstrategie und ihre Bewältigung in der Festpublizistik -
Eleonore Desmier d'Olbreuse (1639-1722) am Celler Hof als diplomatische, religiöse und kulturelle Mittlerin -
71 Im ersten Akt erscheint ein "von Gold und Silber glänzender Palast, Florens Palast", mit einem Lustgarten und Alleen, die selber mit Pomeranzen und Zitronenbäumen an beiden Seiten bepflanzt sind -
Flore (1669) von Isaac de Benserade (1612-1691) entstanden waren. Im Jahre 1700 gab die Vermählung der kurbrandenburgischen Prinzessin Louise Dorothee -
Höfische Öffentlichkeit. Zur zeremoniellen Selbstdarstellung des brandenburgischen Hofes vor dem europäischen Publikum -
U. Daniel (1995)
Hoftheater : zur Geschichte des Theaters und der Höfe im 18. und 19. Jahrhundert -
Zu der schwankenden Politik Brandenburg vgl. Ludwig H ÜTTL , Friedrich Wilhelm von Brandenburg. Der Große Kurfürst. 1620-1688. -
der spätere Erzieher Friedrich Wilhelms I., oder sein jüngerer Bruder Christoph, bzw. der ältere Friedrich), der General Du Hamel -
Olympe du Roi-Soleil (wie Anm. 11), S. 119. waren nicht allein in den Gemählden, sondern auch in den Personen der Durchlauchtigsten Hochzeit-Gäste zugegen -
(2016)
Für diesen Hinweis gilt Andreas Keller mein aufrichtiger Dank -
Ballet in the Empire -
Hendrik Schulze (2012)
Französischer Tanz und Tanzmusik in Europa zur Zeit Ludwigs XIV : Identität, Kosmologie und Ritual -
(1984)
Kommentierter Nachdruck von Pierre Béhar -
1680-1705) war die Tochter aus Friedrichs erster Ehe mit Elisabeth Henriette von Hessen-Cassel -
August Adolph von Haugwitz (1645-1706) 81 nach dem französischen Vorbild des Ballet de -
(2005)
Johann von Besser and the Court of the Great Elector, Friedrich Wilhelm of Brandenburg -
Oder Unterricht von der Gärtnerey auff das Clima der Chur-Marck Brandenburg, wie auch der benachbarten Teutschen Länder gerichtet -
Herzogin -
Zu den Verhältnissen zwischen den Fürstenhäusern, vgl. Daniel S CHÖNPFLUG , Die Heiraten der Hohenzollern. Verwandtschaft, Politik und Ritual in Europa 1640-1918, Göttingen 2013, insb. S. 162-168. Zu -
Monsieur"), den verwitweten Bruder des französischen Königs Ludwig XIV., geheiratet. Architekten namens "Bautzi -
(2010)
Le Mercure Galant et l’espace germanique -
(2005)
Sinnlichkeit und das Problem ihrer Versprachlichung im Musiktheaters des nord-und mitteldeutschen Raumes (1680-1740) -
Johannes von Besser gibt einen Eindruck von dem sorgfältig vorbereiteten Ritual dieser Ballets, an denen sich die Stiefbrüder des Kurfürsten, die Margraven Albrecht -
(1981)
La mythistoire -
der französischen Fassung des Textbuchs explizit numeriert und sorgfältig charakterisiert werden, bietet die deutsche Fassung eher eine Zusammenfassung, ohne auf die besondere Tanzart einzugehen -
Zur Grotte als Sinnbild der weiblichen Fruchtbarkeit sowie speziell zur Thetis-Grotte von Versailles vgl -
Rosemarie Elisabeth W ALLBRECHT , Das Theater des Barockzeitalters an den welfischen Höfen Hannover und Celle, Hildesheim 1974, S. 123-165 u. 172-208 -
Die Beschreibung der Dekorationen und der Zeremonien durch -
an; alles verweist auf die Fruchtbarkeit -
(1999)
Sophie Charlotte von Braunschweig-Lüneburg, die erste Königin in Preußen aus dem Hause Hannover -
Hofballet und Architektur als Raumgestaltung bilden ein zusammenhängendes, ästhetisches Ordnungssystem mit normativer und regulierender Funktion -
TRAGEDIA. Representata per le Nozze delle Maestà Christianissime; HERCULE AMOUREUX. Tragedie. Représentée pour les Nopces de leurs Majestez Tres-Chrestiennes . Paris 1662 -
In einem Schau-Spiel auf dem Braunschweiger Theatro vorgestellet. Nebst angehängtem Danz-Spiel des Peleus und der Thetis Hochzeit benamet. -
88 , läßt sich auch umkehren. Die Choreographie der höfischen Ballets ist nichts anderes als ein Zeremoniell zur Verstärkung und Steigerung der immanenten Ordnungsverhältnisse -
Welfen und Hohenzollern vom 16. bis zum 18. Jahrhundert -
Die Götter -
aber im Tanzen vollzieht sich die Rhetorik des Vergleichs bzw. der
- Publisher
- de Gruyter
- Copyright
- Copyright © 2016 by the
- ISSN
- 0003-9233
- eISSN
- 2194-3958
- DOI
- 10.7788/akg-2016-0103
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Abstract
Höfisches ,Ballet`*, Zeremoniell und fürstliche Repräsentation im Umkreis von Sophie Charlotte von Hannover (16681705) von Marie-Thérèse Mourey Für die Zeit von 1648 bis 1760 hat der Historiker Heinz Schilling die Formel ,,Höfe und Allianzen"1 geprägt. Hiermit wird auf ein wesentliches Merkmal der politischen Verhältnisse hingewiesen, welches das von dem französischen Vorbild beherrschte Heilige Römische Reich deutscher Nation bestimmte: Die Ausbildung und Wiedererstarkung selbständiger Territorialstaaten, die mit einem ausgeprägten Aufstiegswillen einherging. In den protestantischen Gebieten galt das insbesondere für drei Staaten, die gerade an der Wende vom 17. zum 18. Jahrhundert einen wichtigen Schritt vollzogen: Im Jahre 1692 erlangte Hannover die neunte Kurwürde; 1701 bahnte es sich über den ,,Succession Act" den Weg zur englischen Krone, was 1714 realisiert wurde. 1697 erhielt Kursachsen die polnische Königskrone, und schließlich wurde 1701 aus Brandenburg ein Königtum, das sich zwar vorerst nur ,in Preußen nannte, das aber bald zum stärksten Gegner der katholischen Habsburger aufsteigen sollte. All diesen tendenziell absolutistischen Fürstenstaaten gemeinsam war nicht nur die zentrale Stellung des Herrschers, sondern auch die wachsende Rolle, die dem Hof als tragender Institution des Staates zugewiesen wurde.2 Neben einer gezielten Heiratspolitik, welche für * Die Beibehaltung der originären, französischen Orthographie ,,Ballet" im deutschen Kontext
Journal
Archiv für Kulturgeschichte – de Gruyter
Published: May 1, 2016